簡(jiǎn)介:從客廳c到臥室c到廚房.可見(jiàn),多重夢(mèng)境是必須逐層Kick的(這也是為什么要留藥劑師在一層安排汽車,留助手在二層安排電梯爆炸,留模仿者在三層爆破醫(yī)院) ok,現(xiàn)在問(wèn)題來(lái)了, 第一個(gè)“破腚”:在inception企業(yè)家繼承人的行動(dòng)中,最后柯布和齊藤獨(dú)自留在了四層,其他人已經(jīng)一早kick回了一層,那么誰(shuí)來(lái)給他們kick呢?更絕的是,三層和二層的柯布已經(jīng)被炸入廢墟,一層的柯布已經(jīng)沉入湖底,就正常情況來(lái)看,已經(jīng)不存在Kick的可能了。 而影片中柯布一睜眼,已經(jīng)被kick回現(xiàn)實(shí)世界了.... 第二個(gè)“破腚”:很糾結(jié)ariadne在第四層的時(shí)候,究竟是被第三層的kick弄回去的,還個(gè)邏輯,變成老人的人應(yīng)該是Cobb。唯一的解釋只能是,在夢(mèng)境中,時(shí)間是隨潛意識(shí)不規(guī)則改變的。 空間 當(dāng)Cobb教Ariadne如何做造夢(mèng)師的時(shí)候,Ariadne問(wèn)了一句:“如果夢(mèng)境不遵守物理性會(huì)怎樣?”然后我們就看,從客廳c到臥室c到廚房在06年的《致命魔術(shù)》中就有所體現(xiàn),只不過(guò)在《盜夢(mèng)空間》里被徹底的發(fā)揚(yáng)光大。盡管它看上去并不如《記憶碎片》的驚天倒敘或者《追隨》的三頭并進(jìn)的來(lái)得那般鬼斧神工,卻帶來(lái)了最為流暢自然的觀賞感受。更加值得一提的是,自從《致命魔術(shù)》起就愈發(fā)明顯的“諾式節(jié)奏”,在《盜夢(mèng)空間》里有了進(jìn)一步的提升,雖然電影的最后一小時(shí)并不存在好萊塢大片慣常出現(xiàn)的“BOSS戰(zhàn)”,可如果想要屁股安穩(wěn)的端坐在椅面上而不至于被那種山雨欲來(lái)的氣勢(shì)震翻,還當(dāng)真需要一些定力。第二重:意外結(jié)局。對(duì)于懸疑電影來(lái)說(shuō),意外結(jié)局幾乎是個(gè)不可或缺的元素,諾蘭的電影也不例外。《。
臺(tái)詞
se第六感,也許會(huì)說(shuō)是沒(méi)有漏洞的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì);那么,喜歡Inception的什么?不要說(shuō)是他的結(jié)局,因?yàn)檫@基本就是《Lock,StockandTwoSmokingBarrels》末尾的翻版,如果因?yàn)橐粋€(gè)非原創(chuàng)的東西被記住,是這部電影的悲哀。但是確實(shí)剛看完電影,我又覺(jué)得很好看很成功。想想,喜歡的,不過(guò)是這種overwhelmingly的好萊塢大片的感覺(jué)。而好萊塢大片,你知道的,往往都是爛片的說(shuō),呵呵。這個(gè)片子沒(méi)有成功的塑造人物性格,note,人類的意識(shí)世界是有深度的,我們能感知到的,是意識(shí)層面,而感知不到,是在意識(shí)層面之下的潛意識(shí)。這里涉及到冰山理論,冰山露出水面的是很小的一部分,也就是意識(shí),而水平面以下的是潛意識(shí)。后來(lái),隨著他又提出了一個(gè)前意識(shí)的概念
1、問(wèn): 《從客廳c到臥室c到廚房》什么時(shí)候上映時(shí)間?
答:這部影片的上映時(shí)間是 2011-05-09
2、問(wèn): 《從客廳c到臥室c到廚房》在哪個(gè)電視臺(tái)播出?
答: 《從客廳c到臥室c到廚房》 目前只有網(wǎng)上如PPS、愛(ài)奇藝、鴻捷香蕉tv資訊等播出,以及電視臺(tái)鐵嶺衛(wèi)視、銅陵衛(wèi)視播。
3、問(wèn): 《從客廳c到臥室c到廚房》演員表?
答:從客廳c到臥室c到廚房是由胡笳,周彤,代夢(mèng)穎執(zhí)導(dǎo), 馮鞏,杜民 八木毅 詹姆斯·古恩 邁克爾·道斯 具子洪 領(lǐng)銜主演的 意識(shí)流劇。。該劇于2017-06-24在 PPTV、 土豆、 鴻捷香蕉tv資訊、 電影網(wǎng)、等平臺(tái)同步播出。
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6、問(wèn): 《從客廳c到臥室c到廚房》評(píng)價(jià)怎么樣?
Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)價(jià):多看點(diǎn)包裝下,到頭來(lái)還是逃不了一個(gè)愛(ài)情。忽然很想諷刺下《敢死隊(duì)》,都是為了女人,差距咋就那么大呢···柯布、梅爾的愛(ài)是整部電影的主線。其余的一切在就是對(duì)這個(gè)愛(ài)情故事的華麗包裝了。就像是一個(gè)女孩子,區(qū)別是《敢死隊(duì)》把她包裝成了曾軼可,《盜夢(mèng)空間》把她包裝成了凱瑟琳·赫本。額~不說(shuō)《敢死隊(duì)》壞話了,史泰龍他老人家,能自編自導(dǎo)自演也的確不易了。對(duì)于電影里夢(mèng)境的分析那一類的內(nèi)容,我不想去多寫(xiě),一是我沒(méi)那么強(qiáng)的邏輯思維能力,二是這類的文章多
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:概率應(yīng)該不高,所以這大概可以被視作本片的一個(gè)短板:當(dāng)夢(mèng)境與潛意識(shí)被形象化時(shí),一定的理論根據(jù)是必不可少的,但面對(duì)虛構(gòu)的故事,弗洛伊德說(shuō)了可不算。這里免不了又搬出《黑客帝國(guó)》來(lái)作比較。Matrix世界的創(chuàng)造,其根源的張力是在于對(duì)宇宙和世界有限性的重新認(rèn)識(shí),而數(shù)學(xué)模型以及計(jì)算機(jī)程序,僅僅是架構(gòu)想象空間的工具和手段。然而同樣的疑問(wèn)放到《盜夢(mèng)空間》里就顯得單薄了許多。如此大張旗鼓地創(chuàng)設(shè)一個(gè)夢(mèng)境世界,最終試圖闡釋的,卻還是一個(gè)已經(jīng)程式化了的命題:走出陰影,勇敢面對(duì)新生活。這多少令人有些質(zhì)疑這部影片的動(dòng)機(jī):這究竟是一次對(duì)新世界的探索,或者僅僅是一場(chǎng)華麗的炫技? 好萊
豆瓣電影網(wǎng)友:《從客廳c到臥室c到廚房》不同于其他作品,